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任冬生谈《森林诱惑》数字舞美创作过程
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任冬生谈《森林诱惑》数字舞美创作过程

编辑:婉玗 文章来源:数字展示在线 发布日期:2015-1-19 21:03:14

任冬生谈《森林诱惑》数字舞美创作过程

  百老汇经典音乐剧《森林诱惑》中文版自2014年11月8日进驻解放军歌剧院首演以来,目前已圆满完成70余场的演出,观众好评如潮。该剧舞美设计任冬生对作品中巨人形象的塑造,被该剧导演钟浩赞为:“这是这部作品在全球上演30年以来,第一次让作品中巨人的形象完整地在舞台上出现,找到了这部作品作为戏剧本体的内在象征”。

寻找视觉核心:场景更加戏剧化

任冬生谈《森林诱惑》数字舞美创作过程

舞美设计任冬生(中间)

  音乐剧《森林诱惑》是美国百老汇的经典剧目,被称作百老汇音乐剧中的圣经。这次由新绎剧社购买的中文版版权中,不包含原剧的舞美版权,这给了我们重新设计、定义经典剧目的机会。原剧的舞台比较传统,采用的是绘景布景的方式,而我们现在呈现在舞台上的视觉方案则更加现代、更加具有空间感。同时,在剧中寻找到一种灵魂似的东西,使之视觉化。在我的理解中,“森林”代表着社会,“巨人”代表着压力,当剧中人物在森林中寻找的时候,我们这些创作者也在寻找,寻找到可以涵盖整部剧的视觉核心。如何创作出不同的舞台视觉语言,如何理解剧中的人物,如何把握从具象到抽象的距离,如何运用舞台空间定位,如何……

 

  白色镂空的景片,有森林的意象,但灰白的色调则冰冷无情,它的移动,可以切分空间,也是多媒体的载体;巨大的转台上设置多个表演区,让场景更加戏剧化,空间多样化;同时,当正面的巨人显露出来,给观众以极强的视觉冲击。当灯光、多媒体与布景结合起来,视觉上表现出强烈的符号性,这也是我在创作之始就在追求的。

  多媒体的运用:影像复合技术

  多媒体的运用也是在设计中不断尝试和寻找的过程,在剧中有几段是很重要的是以多媒体为主要手段表现的:   1、女巫变身:我们让多媒体在山体上投射出女巫变化、夸张的影子;

  2、诺潘索的高塔:在树干造型的布景上投射出高塔;

  3、魔豆生长:在山体上投射出生长的魔豆;4、巨人:在巨人的面部及树藤绳投射出巨人的面部表情,与画外音配合。

  在多媒体的创作中,影像复合技术是这次舞台设计中的重要一环,虽然最终呈现在舞台上的效果还不错,但与前期的设计还是有不小的差距。影像复合是将影像与布景形象完全重叠,在表演中突然“复活”,产生强烈的视觉效果。这是遗憾,希望可以在下次可以弥补。

任冬生谈《森林诱惑》数字舞美创作过程

  灯光设计运用:不同色彩渲染和局部照明

  《森林诱惑》采用了很多成像灯,大部分成像灯上都有树影GOBO。这些灯光投射在山体上、斜平台上、台面上,甚至演员的面部。电脑灯主要用于色彩的渲染和局部照明,通过不同色温的转换,将冷酷和温暖、平静与躁动以及戏剧特殊的表现出的人物内心表达,透过灯光的色彩、明暗凸显出来,比如女巫与诺潘索、面包师与妻子、面包师与父亲的唱段,都试图在冰冷的环境中透露出温馨的人物表达。

  高达的巨人山体高达6米,因此采用多个高侧位的染色电脑灯光位,可以更好地使布景染色以及色彩铺排完整,其角度与成像灯的树影一致,也可以表达不同的时间概念。

  总之,在舞台中的寻找还要继续。在有限的舞台上创作无限的视觉想象,是每一个舞台创作者的梦想,这种寻找是痛苦的,也是充满愉悦的。在《森林诱惑》的创作中,我要感谢我的伙伴们,在共同的寻找中,他们给予我很多;同时,感谢新绎剧社,给我共创经典的机会。

关键词阅读: 任冬生 数字舞美 
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